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为什么大多国产电影一直无法登上世界舞台？
国产电影登不上国际舞台，你得反思自己是为什么，为什么国产电影大眼瞪小眼的演技横行，为什么国产电影演员不去都没事，可以抠个图。
为什么韩国日本有那么多敢于剖析自己问题的电影能得到全世界的认可。反观我们呢，一直谈和谐。和谐对。你好我好大家好，好就没问题了吗，有问题敢正视吗，导演不敢，演员不敢，电影审核的一样不敢。一个人走路，身上套着千百种枷锁。怎么能跑的远。
电影跟头条发文一样。没有好的质量，一味地追求华丽的效果，演员的阵容，说实话，国内的电影我都看腻了。也很少看。
国内出彩的电视剧我的团长还被封杀过，多么优秀的电视剧。可这不代表正统的价值观。哪又有什么关系。这电视剧比太平洋战争都要拍的好，因为它真实。
战争，并不是抱着***包跟敌人同归于尽就是伟大。难道活着就不伟大了吗？
命是自己的，不是墙上的粉笔字，擦了就可以重写。这样的话，我们国产的电影里估计不敢说吧。
电影是基于现实，又高于现实的体现。我就说一个题材，恐怖片，我们没一部拿出手的原因是。只要我们的恐怖片出现的鬼，大结局都是人自己装的。封门村那样的，还有各种其他版本的。现在只要看到鬼片，我就呵呵呵。因为我知道那又是人装的。那这电影看它干嘛？
国外也有鬼片。国外的鬼片更是一种精神状态的实体化。更形象，更生动。更能引人反思一些东西。
最近在剪辑兵人，祖鲁战争，最后的武士这样的电影。唉。说实话，这么优秀的电影我们什么时候能有。
我是真看够了张艺谋那种满天花雨，动不动万箭齐发的大场景了。
第一价值观体系不同千万注意我们不能盲从他人造成两不像（从这一次抗疫情况就知道成功套路不可套用），第二我们自己没有一个有影响力的电影节就没有自己文化输出的平台（为什么去年的金鸡节全民帮他出谋划策，希望他争口气的也就有这个原因）第三，在叙事结构和特效上确实有缺陷（简单来说就是技术不如人，又还不老老实实写好一篇作文），第四，我们的突破口还是要借鉴锦衣之下成功的案例，就是演员的演技是第一重要的，服装，化妆，摄影等最基本的审美都要给力，不能仅以流量或者明星来投机取巧。
这个问题比较简单。为什么外国多数电影国人不喜欢看？当然少数人在看，但是看不到外国电影的内涵。这是因为每个民族都有它不同的审美观。就比如现今很多的民歌凡华人都特别喜欢，外国人就不一定喜欢。那些外国的流行歌曲，流唱一时然后就沒人喜欢听。
这个问题非常复杂，并非三言两语就能讲清楚；如果说“文化差异”，虽然有一定的道理，但是为什么好莱坞大片就能够在全世界走红呢？
同样的话东亚文化圈，为什么日本的动漫就可以在世界上通行无阻呢？中国人为什么普遍能够接受欧美电影但是国产影片却难以登陆欧美呢？
电影电视剧的输出，和其它文学作品比如说小说的的输出没有太大的区别——首先要解决的就是语言问题。
换句话说，没有非常地道的翻译以及高超的配音，影视剧要想“冲出世界”的难度不亚于“国足”夺得世界杯；
看看欧美以及日本电影在中国的成功或许就会有所启发了——
精准的翻译；惟妙惟肖的配音以及配音导演的组织调动，完全是艺术的“再创作”；当年的《上海译制片电影公司》就是翘首。
除了翻译配音以外，高科技甚至武打设计国产电影都无法与欧美相比，更不用说与好莱坞较量高低了——还记得《泰坦尼克号》的沉船中电影高科技的运用吗？
除掉这些“外包装”，最后才是故事本身，也就是文化的差异；中西方文化对价值的取向，特别是对“人”对“生命”的理解，决定了电影在全世界各国观众的接受程度。
《拯救大兵瑞恩》这样的影片在中华传统文化影响下的中国不可能会出现这样的选材；《指环王》这类影片也根本就不可能通过审查!
国产影片只好“另辟奇径”向动漫冲击，比如说《哪吒》；这样的故事或许更加符合西方观众的欣赏口味。但是，同样的《哪吒》与原作还是相去甚远；换句话说，“投其所好”才可能走得更远。
是国产文化作品不会“调味”，不是过甜，就是过咸，早期民国时代的作品就过苦，凡国际化的产品，都是标准化产品，既要国际化标准，但行到差别大的文化地区，又尊重当地的文化习惯，自己的标准结构不破坏，但又允许当地传统文化元素补充共享，很显然中国的国产电影还没有摸索到一条行国际化路线的标准品味出来，要嘛全东方元素，要嘛东方脸庞的西方元素，要嘛全苏联元素，国产电影电视的创作者很努力想创新，但是总是用力过猛，将标准化产品结构搞成不伦不类的产品。
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