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树叶喷画怎么调颜料？
树叶喷画需要调制颜料，以便获得所需的颜色和效果。一般来说，调制颜料的方法包括以下几种：
首先，可以使用颜料调色板将不同颜色的颜料混合在一起，以达到所需的颜色。
其次，可以通过添加白色或黑色颜料来调整颜色的明暗程度。此外，还可以添加水或调色剂来调整颜料的流动性和稠度，以便更好地喷涂树叶表面。
最后，需要根据实际情况进行不断尝试和调整，以获得最佳的喷涂效果。
画（中国画、油画等各小画种）用机械喷绘打底稿，然后再描，上色，是中国艺术走向吗？
你好，亲，很开心回答你的问题
中国画，油画，用机械喷绘打底稿，然后再描一下形体，再着色，就完成一幅国画作品，或者油画作品
我们读研期间，有些同学为了画商业油画作品赚钱，同样用这种便捷的方式画画
这种机械喷绘打底稿的方式，然后再描形体，铺色
这种快捷的方法，或许会带来许多便利，节省时间
甚至会解决许多学画画的人形体都把握不准确的难题和困惑
虽然这种便捷的作画方式，给我们带来许多投机取巧，准确方便的作画方式
但是恕我直言，其实很鄙视这种作画的方式，为什么？
如果是画商业油画，注重批量生产，可以***用机械喷绘打底稿的方式画画
我认为「不是」
1、这种手段是深圳大芬油画产业早期的制作方法，是为了解决快速和准确的出货问题。
2、请注意“产业”、“制作”、“出货”这三个关键词，这跟艺术根本就不搭边。
3、前两届美展进入了一些这种制作出来的东西也是暂时的现象，蒙混了一时却延续不了多久，人们很快就会唾弃这种做法和作品。
4、好的艺术作品还是要靠真诚和勤恳的“劳动”才能被世人认可。
十三届美展的问题，不单单是网络图片抄袭，喷绘做稿，机械占％80，人是20％，只要人描.、上色就可以了，600多副入选作品，至少有500多副是工笔网络图片，写意作品少的可怜，另外值得一看关系网作品，中国最脱离不了就是关系，面子，在这次届展中，80后入选居多，靠关系走进国家级别展厅，最严重的是：中国艺术发展的方向，已经变了味，已朝互联网方向发展，成为少数人脉关系交易法码，为艺术抹黒，变国耻，动摇传统文化根基，看不见速写、写生、笔墨等意境。
中国有5千年文化的历史，民族文化的兴衰，决不允许这样问题出现，呼吁净化艺术空气，给艺术纯洁的蓝天。
底稿画的好就成功一半了，这个道理谁都懂，机械喷稿属于***，允许临摹但一定要手稿，手稿能看出一名画师的功底，勤练手稿还能为将来原创作品打下坚实基础，才会创造出个性画作。
可以肯定地说画画用机械喷绘打底稿，然后再描，上色，不应是中国艺术的走向。
近日网上热议的十三届全国美展，就对部分作品抄袭照片等创作行为引起了大众的批评。有网友发现入选作品里国画工笔画比例偏重，（本人还没看到全部展品），更重要的是发现多幅作品抄袭网络照片，甚至整幅作品完全描摹照片，是照片的翻版。见下图（图片来自网络）。网友怀疑类似作品有机械喷绘打底稿，再描摹上色的嫌疑。
这样的作品作为绘画学习的一种手段，或是一般作品尚可以接受，但如此数量之多、 笔墨呆板、缺乏韵味，仅仅利用机械打稿、只需动动手调色的作品，尽堂而皇之地登上了国展的艺术殿堂，确实令人吃惊，更令人失望。我们都知道，全国美展是国家最高级别的美术艺术作品的大展，入选的作品代表了全国最高艺术水准，是艺术发展方向的风向标。如此之多的照搬、照抄，毫无笔墨韵味，缺乏生气的作品选入国展，不禁叫人对此次国展的评选标准和评委人选产生怀疑。
现代社会艺术创作并不排斥利用照片等现代手段来进行创作，但利用机械打稿，放大描摹甚至抄袭的创作方式，是对艺术的亵渎，也绝不是我们艺术创作的发展方向。
针对一些画家用投影或者喷绘***完成写实作品的手法，你怎么看？
画家用投影或喷绘***完成一些画作手段在现代是很常见的***手段，特别是一些大型的壁画，画家创作好小的设计图稿给甲方作为样品，合作达成，由于壁画面积过大都搭有较高的脚手架类的东西，画家在近距离无法达到全局把握会利用投影或喷绘***完成画面布局，这样的***是相当好的***方法，帮助画家创作提供了极大的方便，减少了两人配合不切合的问题，还极大减少了上下脚手架的危险性。这种手段在大型壁画和大型浮雕创作与制作上非常好的手段。
还有一些画匠以仿造名画为生，他们也借助投影或喷绘手段提高自己仿造接近名画效果，批量生产画作，他们是盈利为目的画匠，对于他们只是为了生存毕竟不是每个人都可以成为知名的画家，那些成不了画家又想在绘画领域生存不得不加入一些以仿造名画的地方挣钱生活，他们可能一辈子成不了画家，但也算为艺术奉献了一生，没有人愿意以模仿别人画作生存，但现实就是现实没有钱无法生活，为了生活做机器人一般的工作对于爱好绘画的人也算是一种耻辱，对于他们只有可怜，他们的艺术爱好已经被现实的残酷***了！
真正的画家是不屑于临摹或运用投影，喷绘来创作艺术作品的，那样绘画限制了自己思维活跃有了衡量对比在创作总会留有别人的影子，即使创作出来也不完全是自己的作品，对于真正的画家他的艺术作品相当于自己的孩子，谁都不愿自己的孩子有别人的基因，是吧？
这就像我们答题，看了别人的观点答题说出来也没了自己完整的观点，别人的影子多少都会影响到你的思维考虑，说出来也没了自己应有的理解与看法。
技术是中性的，无所谓好与坏该和不该，艺术创作上对新技术的运用也应如此。在工智能作品都能登上拍卖会且大获成功的时代，狭隘地以不借助***手段的纯手工与否作为原教旨去评判一件艺术品的艺术价值高与低，并不一定天然正确。
达芬奇《圣母子与圣安娜》
之所以这么说，从西方油画自文艺复兴以来的发展历程来看，每一步跨越式的突进，几乎都倚仗着当时某种革新性技术的运用。这样的例子有很多，比如达芬奇在人体解剖学上的造诣而非画鸡蛋才使他在文艺复兴时期众多大咖中占据执牛耳的地位；而伦勃朗光线被后来的大师们顶礼至今；还有西方油画中最经典的焦点***法、印象派画家对光线的研究等，无一不是对当时最新技术拿来主义的活学活用，与运用投影或喷绘的***手段完成写实作品在本质上相去并不甚远。
伦勃朗《沐浴的苏珊娜》
如果固执己见认为两者不能等量齐观，那维米尔的例子就很能直接了。这个荷兰历史最伟大的画家之一，早在四百年前就运用这样的投影技术了，通过光线和镜片将实际景象投射到画布上，这大大降低了绘画的难度且提高了写实上的准确度，这种超前的天才做法使维米尔超越了同时代的诸多大家，现在运用投影不过是拾维米尔四百年前牙慧罢了。维米尔的这种做法一直在艺术圈中相传，后来一个叫提姆的摄影爱好者作为一个吃瓜群众，耗尽心力证明了维米尔确实是这么干的。还有一位无事生非的家伙通过计算，分析维米尔的使用的镜头位置从而推断出画作的大小，结果与维米尔纪念馆中的作品大小惊人一致。
维米尔《戴珍珠耳环的少女》
维米尔《倒牛奶的女仆》
艺术与科学应该是孪生姐妹的关系，而不应该是互相对立的伤害。其实国内目前走红的超写实主义代表画家冷军就创造性地将复印机引入绘画，而且他也笑称不择手段是他技术的重要法宝。毕竟，对超写实主义作品来看，有时其实是超越了人的肉眼的观察极限，不借助传统油画创作手法之外的***手段几乎很难达到这种极致的观感体验，这点并非是不可告人的耍流氓行为。
冷军《小唐》
同样的技术，在不同的人手中其实得出的效果并不相同。对真正的优秀艺术品来说，关键还是艺术家本人的艺术思维和审美意识起主导作用，是画家本人的艺术修养的综合体现，而***手段不能喧宾夺主，决不能以冰冷的技术理性替代艺术家本身有温度的人文底色，这才是问题的关键。
作为一个书画圈的从业者，我对用投影或者喷绘***完成写实作品的手法当然是见怪不怪。
目前市面上的绘画作品不管是油画还是国画大多是以商品的形式出现的，既然是生产商品就要讲究产品的质量，同时也要提高生产效率。对于那些以画画谋生的画家来说，使用***工具是很平常的现象，无论是大芬村还是宋庄，做喷绘的都不缺生意。
个人认为，使用***工具甚至是流水线作业不是不可以，但你这样画出来的作品就是商品，别打着艺术的名义冒充原创卖高价就行。
我也认识一些不屑用这些手段，坚持原创追求艺术的画家，他们可能一年也出不了几幅画，有的老师只是参展，不卖画，我很佩服这样的人，也喜欢收藏他们的作品。那你可能要问，他们靠什么生活？有的老师做兼职，在书画培训班做老师。如果你有机会去宋庄看看，很多饭店、理发店的老板就是画家，我甚至见过摆摊卖衣服的，一边看摊一边画画。
我不反对使用***工具，别卖高价就行，也别忽悠买家当艺术品收藏。
虽然说允许艺术创作方式多样性甚至鼓励创新艺术创作方式，但关健还是要看运用新的艺术创作方式的动机、目的和效果。
一些画家利用喷绘或者投影等现代技术手段来***完成其写实作品的创作，如果是为了创作出更瑧成熟完美的作品，是无可非议的，如果通过这样的手段创作出来的作品既能大大提高绘画效率又无损于画的艺术价值，也是无可厚非的。但是，从目前的情形看，显然这两种情形都不存在。
一些画家利用投影或喷绘等现代手段搞绘画创作，既不能使作品更瑧完美，也不能提升作品的艺术价值，相反，使绘画作品脱离了其固有的传统创作方式，作品的内涵、底蕴和艺术价值大打折扣。那么，这些画家为什么要这样做呢？
其一，省时省力。比如说传统创作方式画一幅画需要2一3个月，***取这种办法可能一周半个月就能搞定。
其二，多画多卖。创作效率提高了，画出得快出得多，画家从中获利多。说到底不是为了画出更新更美的画，而是为了省时省力而又不少获利。
但如此一来，画作的艺术价值拉低了，对绘画[_a***_]也会产生负面影响。所以我觉得，这种作法不仅不宜提倡。
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